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“原来，没有亲人死去的土地，是无法叫作家乡的。”

《想我眷村的兄弟们》《古都》《漫游者》是上世纪末关于台湾书写的小说三部曲（王德威语）。此部小说集为开篇之作，它不只是“眷村文学”的代表作，收在集子里的六篇小说还容有一个共同的基调——老灵魂。时移事往，当世界已然不再年轻，“中年”似乎成为作家朱天心极为关切的书写场域，她笔下的中年人物像搜集骨董的玩家一般时时整理着自己的困境，悸惧老与死，珍视那些一去不返的事物：“眷村党”、“浦岛太郎”、袋鼠族妈妈、春风蝴蝶女子……朱天心忘情于她与时间的角力，为她熟识的老灵魂们立一尊时间老人的巨像。

自序/朱天心.......... 1

导读　一则老灵魂/张大春.......... 5

想我眷村的兄弟们.......... 17

从前从前有个浦岛太郎.......... 43

预知死亡纪事.......... 81

我的朋友阿里萨.......... 109

袋鼠族物语.......... 155

春风蝴蝶之事.......... 179

代后记　好的作品一直在穿越绝境/阿城.......... 203

朱天心，著名作家，祖籍山东临朐，一九五八年生于台湾高雄，台湾大学历史系毕业。曾主编《三三集刊》，多次荣获时报文学奖及联合报小说奖，现专事写作。著有《方舟上的日子》《击壤歌》《昨日当我年轻时》《时移事往》《我记得……》《学飞的盟盟》《猎人们》《初夏荷花时期的爱情》《三十三年梦》等。《想我眷村的兄弟们》《古都》《漫游者》为上世纪末作家关于台湾书写的小说三部曲。

[理想国·朱天心作品]

击壤歌

三十三年梦

漫游者

古都

想我眷村的兄弟们

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自序

朱天心

有所谓《想我眷村的兄弟们》《古都》《漫游者》是我个人在上世纪末关于台湾书写的三部曲（例如王德威）。

若把这些作品局限聚焦至一定的范围（如论者所习于挪用的“后殖民”或“离散”等等），我想，或可做如此描述。

此三本书的书写正好横跨我的三十至四十岁，很好的年纪：对眼前带着“世界太新，很多事物尚未有名字，得一一用手去指”因此非探究不可的好奇、仍残存浓烈愤青的理想性格的动辄愤懑、已隐隐感觉那轰轰然而来的现实建制力量但偏不肯就范的困兽斗……是我喜欢的一种写作状态。

当时，我曾在一次受访里被问及“作家是什么”时回答，是希腊悲剧里的卡珊德拉。

卡珊德拉是特洛伊的公主，遭阿波罗看上追求而全不回应，阿波罗送给她珍贵的“预知未来的能力”的礼物，这是神才专有的能力啊，卡珊德拉依旧不动心，“神谕”出口是不能修改或收回的，恼羞成怒的阿波罗只好追赠一句“但这预言无人相信”。

卡珊德拉从此掉入炼狱，十年苦战的特洛伊在答应希腊联邦敌军诈降并献礼木马的全城欢庆前夕，她喊破喉咙说出她预见的屠城景象，但一心想终战的疲倦军民无一人相信。

结果我们大家都知道。

我喜欢的作家，总是不与时人同调，或该说他原与时人同喜同悲同忧同温，但总因肖想一个更好的世界、或企欲指出眼下世界并非如此美好而是木马屠城前夕……只能清醒无比地被挤到边上、挤到高处，讨人厌的乌鸦一样发出警示：“失火了、失火了！”（鲁迅的铁屋子理论？）

上个世纪末的十年，台湾因解除戒严、社会力和政治能量的释放，在方方面面动员了各种应该（进步价值）不应该（前现代的部落族群意识）的力量，仿佛那被打开的潘多拉盒子，此中我当然极不同意因政治和选举所操弄的族群动员。

于是有此一场演出，疯女卡珊德拉。例如眷村，四九年随国民党来台的大量中下级军人，因“韩战”确立了海峡对峙的冷战时期，官方只得大量地在城市边缘或荒郊野外兴建只够遮风雨鸡笼大小的眷舍，让这些正值婚龄的青壮代得以暂时在海岛落脚。这批被历史拨弄、家国命运正巧与国民党绑在一起的五湖四海之人及其后代，在九○年代的政治操作族群动员中，全成了被怀疑忠诚的替罪羊，我为他们不平极了，认为他们信守了一辈子素朴的“保国卫民”或“天下兴亡，匹夫有责”全成了笑柄并被羞辱践踏。

我十五岁前生于长于眷村，以为值此之际、与其让人有意或源于无知的胡乱解剖，不如诚实自剖这一场，于是有这终不被在地人和外省人谅解（如我始终敬重的隔壁眷村出身的学者赵刚）的《想我眷村的兄弟们》。

二十年后，这一场族群动员因当局的政治操作越演越烈而演变成“反中”“仇中”，显然当初除魅的努力，十足是卡珊德拉一场。

九六年“台湾大选”，我以为连领导人都可每人一票地投票选择了，台湾应有自信可以健康地面对既往，无论荣光或耻辱，我以为我们应该可以宽容各式表达认同的语言，而非政治正确、掌权者所钦定的语言，我天真地妄想在岛屿一片高唱入云的认同声中，挣出一些些不认同的自由（或各自表述）的空间。

这是《古都》写作的背景和语境，如今看来，我简直不知那名不到四十岁、除了出境旅游未曾须臾离开过台湾的作者，是太过乐观或悲观？

纳粹时期，一名被送进瓦斯室的犹太学者被问及有何遗言交代，他说：“我没有话说，因为当时我没说话。”

若有一日，台湾走到我不希望见到的人类历史里不时出现的由集体／国族主导的篇章，我大约可以是坦然的。

缘此，似不难理解《漫游者》的自我放逐况味。曾经的友人黄锦树多年前在谈及《古都》时，以一己马华外来者的身份轻易指出“不在于认同，而在于不被认同”。

是的，不被认同（E. 萨义德所言“在场的缺席者”），只因不愿装作不知父辈是四九年来台（划清界限？）、只因不断乌鸦般的发着“国王没穿新衣”的噪音……我像个不被师长、主流价值和社会所愿意了解见容的后段班学生，遂自我放逐（弃？）而去并绝不呜咽。

俱往矣。

但毕竟这一切的呈现皆是文学、皆以小说形式，我已夫子自道太多，多到仿佛这批小说本身的独立性和完整性是不具足、不足以说明自身？

够聪明的作者应该适时打住，让作品自身说话了。

二○一八年一月

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“那年西南情势正紧，两人也没有惊动谁，安然地在小十字街找了间小屋住下，乱世里轰轰烈烈的爱情故事，一向不过如此。”

书香是这么好的一种气味，很阴凉，就像是走进中药房时的那种感觉。

书香是这么好的一种味道，很阴凉，就像是走进中药房时的那种感觉器官。

反正还有好多青春，有时要用一用，用一用，才感觉得到的。

校长一屁股就沉在沙发里。她是个早年守寡的新派女性，总是不时透露着一股以自己白手创业为傲的神情，尤其在这高唱为我女界争光的女校里，更往往搞得男老师们发窘。所幸校长的霸气总是很带些母性的，大伙儿也就安然地纵着她了。

正如你無法接受被稱作是既得利益階級一樣，你也無法接受只因為你父親是外省人，你就等同於國民黨這樣的血統論，與其說你們是喝國民黨稀薄奶水長大的，你更覺得其實你和這個黨的關係仿佛一對早該離婚的怨偶。

國民黨莫名其妙把他們騙到這個島上一騙四十年，得以返鄉探親的那一刻，才發現在僅存的親族眼中，原來自己是台胞，是台灣人，而回到活了四十年的島上，又動輒唄指為“你們外省人”，因此有為小孩說故事習慣的人，遲早會在伊索寓言裏發現，自己正如那隻徘徊於鳥類獸類之間，無可歸屬的蝙蝠。

總而言之，你們這個族群正日益稀少中，妳必須承認，並做調適。

编辑推荐

★朱天心小说三部曲开篇之作：老灵魂前世今生——老灵魂太早看透世事，以致长怀千岁之忧。眷村党、浦岛太郎、袋鼠族、春风蝴蝶之女子……他们试图冻结或滞止时间，探索时间所消磨的一切事物：青春、感、理想、肉体、政治现实。当世界不再年轻，朱天心忘情于她和时间的角力，为她所熟识的老灵魂们立一尊时间老人的巨像。

★张大春导读，流传二十年的华语文学经典，大陆简体版首次完整推出。

媒体评论

朱天心有眼里揉不得沙子的气质，这造成她一种强悍的敏感。敏感并非是阴柔的，所以朱天心的强悍类似玉石。我前两年得到天心的一本《想我眷村的兄弟们》，这是一本反写的青春小说。读后有一种忧郁。我年轻时打过一阵铁，铁在烧着的炭中，先是深红，之后是橘黄，黄，淡黄，白，此时逼视之，白中开始发青，这青即是*时反而忧郁。（阿城）

贯穿《想我眷村的兄弟们》诸篇的基调正是某种近似浮士德式呼唤的情感。朱天心离开了“方舟上的日子”，不再“击壤歌”之后，我们依然可以在《昨日当我年轻时》《未了》《时移事往》乃至于《我记得……》等书（甚或只是书名）中发现她对探索时间所消磨的一切事物—青*、情感、理想、肉体、人际关系以及政治现实等等，抱持了多么浓烈且专注的兴趣。（张大春）

书籍介绍

★朱天心小说三部曲开篇之作：老灵魂前世今生——老灵魂太早看透世事，以致长怀千岁之忧。当世界不再年轻，朱天心忘情于她和时间的角力，为她所熟识的老灵魂们立一尊时间老人的巨像。

★张大春导读，流传二十年的华语文学经典，大陆简体版首次完整推出。

“原来，没有亲人死去的土地，是无法叫作家乡的。”

《想我眷村的兄弟们》《古都》《漫游者》是上世纪末关于台湾书写的小说三部曲（王德威语）。

此部小说集为开篇之作，它不只是“眷村文学”的代表作，收在集子里的六篇小说还容有一个共同的基调——老灵魂。

时移事往，当世界已然不再年轻，“中年”似乎成为作家朱天心极为关切的书写场域，她笔下的中年人物像搜集骨董的玩家一般时时整理着自己的困境，悸惧老与死，珍视那些一去不返的事物：“眷村党”、“浦岛太郎”、袋鼠族妈妈、春风蝴蝶女子……朱天心忘情于她与时间的角力，为她熟识的老灵魂们立一尊时间老人的巨像。