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开卷语

章 圆满与残缺

一、尊圆满厌残缺

二、 初的圆

三、O vs十

四、残缺·想像·圆满

第二章 理想与残缺

一、永远的梦

二、普桑与洛兰的理想景观

三、废墟魅力——普桑的废墟审美

四、洛兰的理想世界

第三章 时空与残缺

一、巨石 组合

二、石柱的“构成”

三、遥远的巨石阵

四、时间的痕迹

五、残缺中的精致

六、古希腊剧场

七、古罗马的魅力

八、罗马的残缺——兼读皮尔内西废墟版画

九、童话式的荒诞

十、残缺·岁月·庞贝城

第四章 虚实与残缺

一、黑洞与神秘感

二、维纳斯的断臂

三、方尖碑崇拜与残缺审美

四、十字的联想

五、尖顶的联想

第五章 悲情与残缺

一、《拉奥孔》

二、酒神·日神

三、净化·悲情·残缺

四、被缚的普罗米修斯

五、十字架的悲与美

六、悲中的美

七、残缺中的高贵——弗利德里希的作品

第六章 抽象与残缺

一、抽象与形象

二、大自然的“反传统”

三、残缺中的抽象元素

四、抽象与肌理

五、残缺元素与空间

六、残缺的真实

七、残缺美的延伸

第七章 氛围与残缺

一、残缺美的 状态

二、氛围与情调

三、典雅的残缺

四、残缺与“场”

第八章 “道”与残缺

一、鬼斧神工

二、周而复始

致谢

吴苹，英国爱丁堡美术学院景观学博士，研究员。山东大学威海分校艺术学院景观学教授。主要著作：《阴阳现象与景观形态》(英文版)。

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